出水芙蓉图设色步骤(出水芙蓉图底色)

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出水芙蓉图(中国画)的简介

《出水芙蓉图》是南宋吴炳所绘的绢本设色画,此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。

该画用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹,表现手法属于没骨画法,浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初放的最美最佳时刻。

画家为了表现出荷叶与花瓣的不同质感,采用了不同的渲染方法,其中花瓣是用晕染法,使得整个花朵显得饱满而细腻,而荷叶则是用渍染法,自然地描绘出叶子的肌理和厚实的质感。

《出水芙蓉图》虽然只描绘了一朵花、一片叶,但它仿佛使观者嗅到了整个荷塘散发出的沁人心脾的芬芳,是南宋花鸟画家构思新奇、笔墨精妙的集中体现。

扩展资料

《出水芙蓉图》该图曾在宋内府收藏,存《名笔集胜》册中,《虚斋名画录》著录,现收藏于北京故宫博物院。

当代书画家陈振濂:很难想象这大面积的红花绿叶会画得艳而不俗,鲜而不火。勾茎与空茎给它帮了大忙;此外,在折枝空间被予以特殊注意的画院,也很难想象会有铺排密不通风的构图——它简直没有构图,但似乎又有很明显的构思安排,这正是一种难以言喻的妙处。

中国美术学院艺术人文学院教授毛建波:《出水芙蓉图》作品笔法精微,设色工丽,极好地表现出荷花的神韵。

参考资料来源:百度百科-《出水芙蓉图》

工笔荷花的画法——宋画小品《出水芙蓉图》

工笔荷花的画法——宋画小品《出水芙蓉图》

一、绷框详细过程

准备工具:绢、木框、尺子、铅笔、图钉、浆糊、喷壶

1.用铅笔在木框上标出中点,以中点为限在两边以5cm宽各标出几个点

2.将绢裁成比木框四周各宽5cm的大小

3.将绢放在木框上以喷壶喷至略微湿润

4.从木框的十字中心方向开始,先以图钉固定四周中点(注意绢的经纬线)

5.先从同一方向的中点开始往两端延伸,以图钉固定各点,且需注意必须同时固定同一方向相对的两个点。(利用绢面收缩的特质,向四周将绢绷平)

6.绷框同时时刻保持绢面微湿

7.固定好所有图钉后,再用浆糊涂抹在木框的立面上,并将四周角折好固定

8.将木框水平放置,静待风干

二、绘画过程:

1.绢布绷框勾线(先以淡墨勾荷花,中墨勾反叶、枝干,浓墨勾正荷叶)

2.染底色

3.正反叶片分染花青墨、赭石墨

4.花瓣分染淡曙红

5.花瓣罩染淡白粉

6.花瓣背后衬白粉

7.花瓣反面分染胭脂区分正反面

8.花瓣再次罩染淡白粉

9.正面叶子罩染草绿

10.叶茎罩染一层草绿

11.正反叶面及叶茎背衬三绿

12.调整画面氛围(底色)

13.高染法染莲蓬再提白粉

14.胭脂色勾花筋

15.先在花丝处染桔黄色再勾花丝

16.沥粉点花蕊

出水芙蓉图设色步骤(出水芙蓉图底色)-第1张图片-昕阳网

出水芙蓉图的绘画手法和使用材料都是什么?

第一步:

淡墨勾勒花头,中墨勾反叶、枝梗 。浓墨勾正叶。

宋人原作用线尤其是花头的用线非常细,墨色也非常淡,临摹的时候应该避免平时的用线习惯,尽量向原作靠拢。

正叶叶筋采用双钩方法为之,也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。

第二步:

淡淡的赭墨色(朱磦+墨+少许曙红)底纹笔刷底色。

干后用隔夜赭石(朱磦+墨调和后放置一夜)平涂三次底色(花卉、叶子等部分不涂)。隔夜色有渣滓,能出现比较粗糙的肌理效果,对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。

淡白色平涂花头。

反叶、枝干平涂赭石色(赭石中可略微加入微量草绿)。正叶、莲蓬平涂老绿色(草绿+少许胭脂)。

第三步:

花头用淡曙红多次分染(用色一定要薄)。

染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。

反叶、枝干用草绿分染,枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。反叶叶筋两边留水线,接近于近代通行的正叶处理手法。随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。

莲蓬用赭石色分染,最深处略加墨分染。

花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染,这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。

正叶用花青多次分染,要有意识的挤出正叶叶筋。越是根部这种挤的感觉越明显,到了边缘部分要弱化一些,始终保持整体的明暗关系要和谐,避免局部刻画过分。 

第四步:

正叶继续用墨青色(花青+墨)提染,淡墨青色(花青+墨)勾勒细叶脉。

花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色(三绿+少许墨)淡淡的分染一下明暗关系,千万不要染过了。

花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下,胭脂为冷色,有别于曙红的暖色,提染一下胭脂,花瓣会红的更有层次,初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以采用此法。

反叶。枝干整体罩染薄五绿(三绿+白色)。其中枝干是从中间往两边分染,反叶是从根部往边缘整体罩染。同时,用五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。

莲蓬周围的花瓣根部继续用淡胭脂色+少许朱磦整体统染。 

第五步:

花瓣提染中等浓度的白色,这一步非常关键,处理手法不能雷同。有的地方是为了挤出反瓣,有的地方是为了衬托出上层的花瓣,所以有的地方可能提染在根部,有的地方可能提染在中间部分。总之,大部分的白粉还是提染在花瓣的中间部位,分别向根部和瓣尖分染开去。

淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。

淡墨勾花丝,随后用桔黄色(藤黄+朱磦)复勒花丝。

淡花青复勒一下正叶的细叶脉。用笔可以略随意一些。

浓白色立粉点花蕊,干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次,更好的表现花蕊的立体感觉。

正叶除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。

根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。淡赭墨色调整一下反叶的整体明暗关系。

浓胭脂点莲子的顶部圆点。

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