从摄影诞生之初到现在，我们经历了一个短暂但无比复杂的进化过程。很多传统技艺在发展过程中被遗忘、被废弃，而很多存留下来的技法也已经和发明之初的目的截然不同。下面我们为大家盘点一下，如今非常常用但是与发明初衷截然不同的一些方法技术。需要强调的是：任何技法都没有绝对的对与错之分，只有使用的恰当与否。
方法技术：移轴镜头
设计初衷：使用皮腔、用于大画幅；用以校正景深或者畸变，获得更清晰影像；
现在使用：很多时候用于创造“上帝视角”，获得更浅的景深。
首先从如今非常火的移轴效果说起，移轴镜头相信大家都非常清楚，移轴，顾名思义指的是镜头的光轴可以发生偏移，完整来说包括光轴的移动和光轴的旋转，这样一来，我们就可以改变画面的透视效果，包括虚化和畸变。大画幅移轴的初衷，并不是让为了拍摄创意效果，而是为了保证相机在较大画幅下有更为清晰的景深范围和更为准确的畸变控制。
在摄影诞生初期，我们使用大画幅拍摄，镜头是接在皮腔上的，因此我们可以很方便的移动光轴，到了相机小型化的年代，我们不再需要繁琐的皮腔系统，移轴的方式也转移到了镜头本体上。
现在，很多用户喜欢用移轴来创作“上帝视角”，其实移轴诞生之初，是为了校正透视和景深，因为在画幅越大、焦距越长，景深就越浅，尤其在影棚拍摄时，我们离得很近因此很难拍摄一张前景背景都清晰的画面，这也是为什么我们会看到很多90mm，85mm移轴的原因。
不过，鉴于镜头技术发展，我们在上世界七八十年代，就能看到许多广角移轴的雏形了，如今，更多的广角移轴应用于风光摄影和建筑摄影中。广角移轴，是经历了很漫长的过程才由大画幅机器中衍生而来的产物，因此皮腔下校正畸变非常容易，但是到了镜头移轴的年代却很困难。
由于移轴不仅可以使得景深加深，更可以制造出特定的前景深，从而实现“上帝视角”，这一用途越来越受到人们的喜爱。如今，一些例如lensbaby的创意移轴出现，将移轴打造成了一类可玩性镜头，这可以算是这一类技术的另一层面的发展。
方法技术：旁轴取景
设计初衷：为大画幅而生，解决快速取景问题，并减小体积；
现在使用：复古情怀；
旁轴相机，曾经是一个时代的经典之作，也是如今很多文艺青年所追求的神器。旁轴，指的是取景器在光轴旁侧，广义上我们常见的旁轴相机和双反相机都属于旁轴。虽然在相机小型化后很长一段时间，旁轴都是相机唯一的取景方式，但是单反的出现使得小型相机的生产设计与电子化更加容易，操作也更加简便，因此小型机的旁轴相机，更多是出于一种“情怀”，而非实用。
由于大画幅的毛玻璃背屏不仅光线黯淡，需要在黑布下才可以观察，而且左右相反，因此，如果我们想要快速对大画幅进行取景构图，就需要旁轴取景器。对于120胶卷相机，虽然我们已经可以采用反光板取景，不过例如禄来的双反，也还采用这双反这一种旁轴取景的方式。
或许说到移轴，大家最爱说的就是徕卡，不过徕卡曾经有非常庞大的R卡口单反系统，只是因为徕卡自身电子元件发展的滞后，使得徕卡放弃了135系统下单反的研发，转而专心从事自己的旁轴生产，把旁轴相机变成了一种情怀产物。（即便是旁轴领域，徕卡的电子化进程也远落后于诸如美能达CLE的日本旁轴相机）
旁轴取景，长期以来一直是不得已而为之的方式，它诞生在单反之前，虽然我们如今很喜欢讨论旁轴的画质优势，但是旁轴系统却有着天生的缺陷，来看旁轴与单反两种系统之间的优劣势对比：
旁轴优势：短法兰距，可以提供更好画质和更小的畸变；没有反光板所以机震小；可以拥有更小的体积与重量；
旁轴不足：有视差，导致很多镜头焦段受到限制；解决自动测光与对焦要比单反复杂许多；
单反优势：易于电子化，可实现更好的测光与对焦；无视差，所见即所得；镜头支持性更好；
单反不足：长法兰距，体积重量大；
其实，发展至今，我们认为在一般民用相机中，单反结构要比旁轴实用很多，另外，使用微单不仅可以实现短法兰距，还可以消除视差的影响，因此现在的纯粹旁轴，刨去一直使用这一结构的几家厂商，更多的在于情怀而非实用。
方法技术：UV镜
设计初衷：消除紫外线对胶片的影响；
现在使用：保护镜头；
UV镜，指的是紫外线防护滤镜，主要用处是防止紫外线对胶片产生影响，从而降低照片的反差和饱和度。在数码时代，由于CMOS对紫外线并不敏感，因此UV镜已经丧失了本来的意义而变成了镜头保护镜。
在胶片时代，照片成像的原理在于卤化银等光敏物质受光照而凝聚成银盐颗粒，而这些材料对紫外线较为敏感，因此在强烈的日光下会产生一些不该有的曝光，从而降低照片的锐度和饱和度。但是，非常值得注意的是，数码时代，无论CCD还是CMOS，不能说完全不对紫外线有反应，但是敏感程度已经非常非常低了。因此除非你对着紫外线消毒灯长时间拍摄，照片不会受到任何影响。
如今，UV镜还有什么作用呢？不知道大家是否注意到，很多大品牌UV镜已经标注了DIGITAL字样，说明这些UV是数码优化的。虽然各家厂商天天提及这个词，但是从来没有哪家厂商具体解释过所谓的数码优化究竟为何物，我们在这里姑且这么理解：
1、所谓的数码优化就是指在UV镜的基础功能上加入了保护镜的功能。
2、在镀膜工艺上有别于胶片UV，但是具体差异不得而知。
因此，我们可以说，如今UV镜已经和真正意义上的用途相去深远，至少可以说，大部分使用者对UV镜的使用意义不再是提升画质而是保护镜头，不过不能否认的是，无论最后目的是什么，UV镜仍然是目前各类滤镜中的销量王者。
方法技术：HDR技术
设计初衷：应用于大光比环境拍摄，是前期与后期密不可分的技术；
现在使用：“HDR特效”制作绚丽照片；
相信大部分朋友对HDR都已经非常熟悉，不过在这里我们还是简单介绍一下HDR。HDR全称High-Dynamic Range，也就是高动态范围，而我们所说的HDR是指一种获得高动态范围图像的方法，包括了前期拍摄和后期合成两部分。如今，很多初学者或者“HDR”爱好者，只是把HDR当作一种调色的方式，来追求更加夸张的影调，这与HDR的初衷完全相反。
正确的HDR方式，是从前期到后期的连续过程，具体而言包括：
1、前期拍摄使用更严谨的曝光方式，使用滤镜组、黑卡等技术尽可能得校正环境光比。
2、后期处理时，对高光和阴影进行分别处理，合成或者直接出来得到高光和阴影都清晰的影像。
关于HDR，本是一门复杂的技法，关系到前期曝光的控制，组合滤镜的使用，以及后期的微调。但是自从个人电脑和各种图像处理软件普及之后，HDR成了一门看似“非常简单”的过程。人们拍摄一张照片，加上各种HDR效果，就形成了现在最常见的“HDR”特效。
HDR技术的初衷在于更真实的还原场景，而并非制造幻彩效果。关于滥用HDR的讨论，在各类摄影网站论坛上从来没有断过，而HDR毁照片的例子已经越来越多了，很多使用者喜欢用HDR来突出色彩，凸显纹理细节，但是画面变得过于饱和、过于失真，使得照片不再是一幅作品，而变成了视觉神经的强奸犯。
方法技术：大光圈镜头
设计初衷：主要为获得更高的快门速度，在小型相机上获取更大景深；
现在使用：虚化！再虚化！我有大光圈我自豪！
基本上所有人都知道，相同焦距下，镜头肯定光圈越大越好，而且大一级光圈，价格往往不是贵了一倍。人们为了追求大光圈，经历了近100年的光学研发，目的是更快速地拍摄，而如今大光圈在某种意义上已经成了一种炫耀的方式。
不过大光圈就一定好吗？我们先来回顾下镜头的发展史：
在摄影诞生支出，相机的体积非常巨大，画幅也大的不得了，因此在那时候，镜头设计首先要满足的问题是：像场覆盖问题。因此，早起镜头的设计结构都非常简单，受制于光学结构的限制，我们无法制造出大光圈镜头。不过对于大画幅而言，由于像场巨大，因此即便光圈不大，也有着很好的虚化效果，因此那个年代没人聊虚化，倒是大家喜欢来聊一聊怎么拍的更清楚。
要清晰，就要缩小光圈，牺牲掉拍摄的效率；但是人们不乐意每次拍摄都要等待很长时间去曝光，想要快一些拍摄有两个办法：提高感光灵敏度、增大镜头光圈。提升镜头光圈是一个漫长的过程，直到徕卡发明了135胶片系统，镜头光学结构设计才开始进入大光圈时代。因此，从上世纪初开始，镜头进入了一个光学设计飞速发展的时期，到了上世纪40年代，人们在中焦段已经有了很大突破，各类大光圈镜头开始全面普及，摄影进入了快拍时代。
长期以来，人们渴望大光圈，羡慕大光圈，从过去到现在一直如此。但是，当我们的腰包越来越鼓，手里充斥着各种F1.4甚至F1.2之后，很多时候我们已经忘记了使用大光圈的初衷。有时候，大光圈镜头变成了一种炫耀的资本，我有F1.2，所以我骄傲。
大光圈有一个最直接的目的：更高的快门速度，这也是长期以来大光圈镜头被称作高速镜头的原因；另外，大光圈可以获得更好的虚化效果，这也是很多中长焦镜头被称作人像头的原因。但是，虚化不等于虚成一片，如果一味得开大光圈，就算拍张旅游纪念照也要虚得一塌糊涂，那么大光圈就真的变味了。
方法技术：P档
设计初衷：为专业而生，提高拍摄成功率；
现在使用：经常会被当作Auto档使用；
相信很多朋友，尤其是很多家庭用户，对于Atuo档和P档一直非常迷茫。其实，P档是伴随着镜头自动化而来的非常久远的一个曝光模式，而Auto档是如今相机有着很高电子性能后才逐渐完善的自动拍摄功能。 在P档诞生之初，目的是向着更专业发展，而不是被当作偷懒的方式。
要说清楚A档和P档的功能，首先要回归胶片时代。胶片时代其实很少见专门标注的Auto档，以为很多傻瓜机都能有很好的效果，并不需要在专业机上加入一个Auto功能。但是对于P档，其实它的出现要早于Tv/S档，是在A档的基础上，提供了自动选择光圈和快门的曝光方式。相比于Auto档，P档只会将快门与光圈交给相机调节，而其他参数全部由使用者掌握。（很多专业机器上并没有Auto档，但是P档必不可少，这就证明了P档的重要性）
其实P档非常适合复杂环境下的拍摄，例如舞台、室外运动，当我们拍摄环境的光影变化特别迅速时，我们有时难以及时调整参数，往往会造成快门过慢或者景深过浅等问题，而使用P档会自动调节这些参数，保证拍摄的成功率。
但是，P档不是万能的，他不会调节更多的相机参数，因此使用P档代替Auto档并不明智。可以理解为Auto档是为了让我们拍得更清楚，而P档是为了让我们的拍摄调整更加迅速。例如，P档下不会自动弹起闪光灯、或者自动更改色温值；因此如果不是摄影爱好者，在生活中使用P档，尤其是在大光比环境中使用P档，拍摄成功率要远低于Auto档。
看了这么多与初衷相反的技法，我们可以发现，技术不是一成不变的，会跟着人的需求而变化；如何合理的使用各类技术，关键看使用者如何依据使用环境进行把握。我们不排斥推陈出新，但是打破定式的前提是彻底的掌握与了解。随着时代进步，许多技术都发生了巨大的变化，而推动这种变化的，正是摄影技术的成熟与人们审美的改变。