匀称之美
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一、布白匀称
初学隶书者，往往都注重点画的书写技法，注重有笔墨处，而不太在意无笔墨处即空白处；观察字帖时，眼睛也常常只是注意到点画与结构。其实，空白处同样值得细加研究。很多时候，需要学习者“无视”点画只盯着空白处来揣摩隶书的“白”之妙。
隶书之白，首先在于匀称，这一点与小篆很相似。今天许多学习隶书者，追求变化，奇险往往未能布白匀称便肆意作大疏大密，以标榜自己的隶书是“写意派”“个性派”。于是，汉隶的从容、闲适、宽博等这些高贵的艺术品格便丧失殆尽。
布白匀称是汉隶中的基本规则，需要学习者用心把握。
观察布白是否匀称，可以从横向、纵向与斜向来看。一般来说，隶书结字的布白，会侧重于三个方向中某一个方向。把大方向的布白匀称抓住了，这个字的间架结构大体上就会有一种美感。把握大方向后，再从其他两个方向去观察其他布白。
以下示范例字图中，取自隶书碑刻中的例字因为布白匀称有一种从容大方之美，而后面的 临习之作因为没有做到布白匀称，所以显得局促、小气。
图15-1 《小子碑》“万”字（右图为布白不匀称临字）
图15-2 《礼器碑》“图”字（右图为布白不匀称临字）
图15-3 《礼器碑》“而”字（右图为布白不匀称临字）
图15-4 《小子碑》“踰”字（右图为布白不匀称临字）
图15-5 《曹全碑》“家”字（右图为布白不匀称临字）
二、对称均衡
对称，是造就隶书之美的重要法则。
篆书讲究对称，隶书从篆书演化而来，在很大程度上保留了篆书的这个特征。组成一个字的一些点画或“部件”往往呈对称状，许多字则是整个字左右对称。对于这些字，尽可能地将其对称之美呈现而出。
(一)整字对称
图15-6 《曹全碑》例字（整字对称）
图15-7 《礼器碑》例字（整字对称）
图15-8 《孔宙碑》例字（整字对称）
图15-9 《小子碑》例字（整字对称）
上图中这些字都可以在正中间画出一条对称轴线，基本呈左右对称。左右对称在隶书的对称中，是最常用的。
(二)部分对称
呈部分对称的字主要有两种情况：
其一，一个字(如左右结构)，左边部分与右边部分各自对称。如《曹全碑》“缮”字、《礼器碑》“礼”字、《小子碑》“销”字、《孔宙碑》“显”字。
其二，一个字中的某一部分(偏旁部首)存在着对称关系，另一些部分则不对称。如《曹全碑》“属”字、《礼器碑》“霜”字、《礼器碑》“汉”字、《孔宙碑》 “夏”字。
篆构犹存
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隶书从篆书演化而来，许多字的结体都还保留着篆体字形。对今天的欣赏者来说，对那些学习书法从楷书入门者来说，可能会觉得有些陌生。反之，如果学隶书者具有一定的篆体认知，则会对隶书的篆意结体有一种亲近感。
汉代隶书之所以在后人眼里古意盎然，很大程度上与它们的在结体上还多少保留篆形有直接关系。因此，这些结体，不可以后来的楷书，尤其是不能以演化到今天的简体字来衡量它，不然会误认为它是误字或误笔。
如《曹全碑》，一是其中有一些字是非常接近篆书的，如“继”“齐”等字(图16-1)。二是有些字则是偏旁部首保留了篆法，如绞丝旁、草字头等(图16-2)。
图16-1 《曹全碑》例字
图16-2 小篆例字
这些篆书形构的字，何以能融入隶书？
这便是篆字隶写的缘故。篆字隶写，是以隶书笔法的来写篆字。清代的篆隶大家邓石如，其篆书与隶书极其统一，原因也正是在篆字隶写上。邓石如以隶书的书写笔法来写篆书，因此，其篆书的书写，可以说是摆脱了古法，是一种创造。
图16-3 《礼器碑》例字
图16-4 小篆例字
篆构隶写，不仅使得篆字入隶书后变得协调，而且使得隶书增添了许多古意。
《礼器碑》《孔宙碑》等其他的几种秀逸隶书，也存在这种篆构隶写。
图16-5 《孔宙碑》例字
图16-6 小篆例字
图16-7 《小子碑》例字
图16-8 小篆例字
由于在隶书中保留篆体形构会增添一些趣味与古意，所以在隶书创作的过程中，可以去查检隶书字典一类的工具书，择用那些篆构犹存的字进入自己的创作，也可以在创作中穿插一些篆体即篆体隶写。
字势多变
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与篆书、楷书相比，隶书在结体上略呈扁势。不过，却不能以一个“扁”字来概括 所有的汉代隶书结体。有些写隶书者，误以为隶书所有的字形都应当是扁的，于是字字扁平，俗不可耐，毫无气格可言，这其实是陷入了隶书结体的误区。
01/ 扁长阔狭
汉隶字形存在一种整体感觉上的“扁”势。不过亦有偏于结字“长”者，如《西狭 颂》(图17-1)。
图17-1 《西狭颂》局部
本文所列举的秀美飘逸一路的四种隶书，总而观之，彼此之间也有差别：《曹全 碑》最扁；《礼器碑》与《小子碑》其次，略近于方；《孔宙碑》最少扁势，纵向瘦长字势较多。(图17-2)
图17-2 四碑字势对比
以上是整体上的感觉，具体到每一种碑帖的字形，则是扁阔、方、瘦长均有存在。
如图17-3为扁阔形字势之例：
图17-4为方形字势之例：
图17-5为瘦长形字势之例：
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